El Escorial: Basílica

Obra: Real Sitio de San Lorenzo de El Escorial; Basílica

Autor: Juan Bta. de Toledo (c.1515-1567) y Juan de Herrera (1530-1597)

Fecha: Siglo XVI; entre 1559-1584  

Estilo: Renacimiento  

Material: Piedra de granito

La basílica ocupa la parte central de todo el conjunto arquitectónico del Monasterio, y en torno a ella se articulan las demás dependencias. Ya se ha visto en otra entrada de este blog. El templo, obra maestra de la arquitectura española del Renacimiento, fue realizado por Juan de Herrera.

Tiene planta de cruz griega y está dividida por tres naves cubiertas con bóveda de cañón levantadas sobre el clásico entablamento, separadas por cuatro enormes pilares dóricos decorados con dos filas  de pilastras dóricas. Es una iglesia de Corte. En el coro se situaba la comunidad de monjes jerónimos; y los pocos fieles que entraban en la iglesia se situaban en el sotocoro. Y, para hacer visible el altar mayor a ambos grupos, con su espléndido retablo, este se encuentra elevado.

 

 

 

Sobre los pilares se sustenta una inmensa cúpula con linterna levantada sobre pechinas con ocho ventanales abiertos en el tambor, que eleva la bóveda.  Podría haber sido influenciada por la cúpula proyectada por Miguel Ángel para la basílica de san Pedro del Vaticano. No utiliza la doble cúpula; lo que se ve por dentro es la misma cúpula que se observa por fuera.

 

 

 

La austeridad de conjunto de El Escorial se aprecia aquí también: orden toscano en el tambor, entablamento clásico con triglifos y metopas sin decoración, bolas sobre pirámides, hornacinas vacías, etc. Y siempre el granito. Todo lo que has leído hasta ahora se observa perfectamente en la planta. Pero en el templo hay más cosas.

 

 

 

 Debajo del altar situado en el presbiterio (1) se encuentra el panteón. A derecha e izquierda del altar se encuentran los cenotafios [monumento funerario sin la presencia del cuerpo del difunto] de Carlos I (9) y de Felipe II (10). Desde las habitaciones palaciegas, Felipe II (2) podía contemplar, a través de una ventana, el altar y asistir así a la Eucaristía cuando la enfermedad le impidiera levantarse.

 

El Escorial: Patio de los Reyes

 

 Obra: Real Sitio de San Lorenzo de El Escorial; Patio de los Reyes 

Autor: Juan Bta. de Toledo (c.1515-1567) y Juan de Herrera (1530-1597)

 Fecha: Siglo XVI; entre 1559-1584  

Estilo: Renacimiento  

Material: Piedra de granito

 

Al traspasar la fachada oeste y el vestíbulo nos encontramos con el Patio de los Reyes, llamado así por la galería de seis Reyes de Judá que posee la fachada de su iglesia: Salomón, David, Josías, Manasés, Josafat y Ezequías. Estas esculturas de los Reyes de Judá, situadas en la fachada principal de la basílica, relacionan el edificio directamente con el tema del Templo de Salomón.

Debajo de los reyes encontramos un pórtico, nártex o vestíbulo de dos cuerpos para posteriormente alcanzar la planta centralizada que compone la basílica. 

La idea original de Juan Bautista de Toledo era crear este patio como un atrio previo antes de llegar a la fachada de la basílica.

 

El patio de los Reyes previsto por Juan Bautista de Toledo, según un estudio de Fernando Chueca Goitia, era un patio no cerrado y la fachada del edificio era la fachada de la iglesia, tal como se aprecia en el dibujo.

Pero este plan será modificado por Juan de Herrera al situar un vestíbulo previo al comienzo del patio que servirá para situar ahí la Biblioteca. Así el patio quedó cerrado y la fachada principal del edificio, una "falsa portada" fue levantada en línea con los edificios laterales.

 

El patio de los Reyes cerrado según lo planeado por Juan de Herrera, según un estudio de Fernando Chueca Goitia. La fachada del edificio se adelanta a la fachada actual.
 

La fachada se ordena con semicolumnas de orden toscano en su cuerpo inferior. Encima sitúa el entablamento clásico formado por arquitrabe, friso con triglifos y metopas sin decoración y cornisa. 

 

Sobre el entablamento sitúa las esculturas de los Reyes de Judá, destacados sobre pedestales delante de pilastras toscanas. Se remata la fachada con un frontón triangular, roto en su parte inferior por un enorme ventana.

Además, como elemento distintivo, encontramos dos torres que permiten enmarcar la fachada de la misma; están rematadas por chapiteles a cuatro aguas de pizarra negra. 

En todo el conjunto sobresale el sentido robusto del muro de granito, muy abundante en la zona, liso y desnudo de decoración. Como único elemento dinamizador hay que señalar las series repetitivas de ventanas adinteladas, muy sencillas y también carentes de decoración. Esta ritmo reitarativo de volúmenes ad infinitum es muy propio del manierismo. 

Lo más que se permite como decoración de la arquitectura es el uso de columnas toscanas y jónicas, frontones triangulares, pináculos en forma de pirámide con bolas y los óculos que se abren en los muros.

El tratamiento, deliberadamente austero como se observa, ofrece un vivo contraste con la arquitectura tradicional española del Renacimiento. Esta sobriedad y austeridad, dominó la arquitectura española durante casi un siglo, se extendió a América y se convirtió en una de la señas de identidad del reinado de Felipe II.

Alhambra: mirador de Lindaraja o Daraxa

Obra: Alhambra: Mirador de Lindaraja o Daraxa 

Estilo: Árabe; periodo nazarita o granadino 

Fecha: Siglo XIV 

Desde la Sala de Dos Hermanas se accede a una pequeña sala rectangular con tres ventanas. Dos son gemelas con dos balcones bajo un gran arco apuntado; la tercera ventana está ajimezada. Estos balcones conforman un mirador de poca altura con un alféizar muy bajo que daba vista a un paisaje abierto que se extendía hasta la muralla. Hoy da a un patio cerrado creado en tiempos de Carlos V con motivo de la visita del monarca en su viaje de novios. Debió construirse en la segunda mitad del XIV bajo el gobierno de Mohammed V.
El alfeizar (poyete inferior) es muy bajo porque los habitantes de la Alhambra solían sentarse cerca del ajimez en unas sillas (jamugas) bajitas para ver el paisaje prácticamente sentados en el suelo.
En el interior de este pequeño espacio se puede apreciar, como en resumen, todo un conjunto de decoración nazarita. Vemos composiciones geométricas, epigráficas y delicadas yeserías que enmarcan la ventana frontal bajo un arco ciego de mocárabes que se encuentra por encima de otro arco ficticio de medio punto y lobulado.

En el tímpano hay una compleja composición caligráfico-lineal rellena de ataurique con una estrella de ocho puntas en la parte central formada por dos cuadrados superpuestos. En su interior una inscripción en árabe se lee traducido: "Dios es Quien cuida mejor y es la Suma Misericordia" (Corán 12,64).

En este detalle de la ventana geminada y ajimezada seguimos viendo la misma decoración utilizada en el patio de Los Leones. Los zócalos están cubiertos con alicatados variados.

 

Alhambra: sala de Los Abencerrajes

 

Obra: Alhambra: Sala de los Abencerrajes 

Estilo: Árabe; periodo nazarita o granadino  

Fecha: Siglo XIV

 

Esta sala se encuentra situada frente a la sala de Dos Hermanas. El nombre se debe a una tradición popular que asegura que aquí fueron degollados los caballeros Abencerrajes, miembros de una importante familia musulmana e influyentes en la vida política granadina del siglo XV.

 

La sala está techada con una elaborada cúpula de mocárabes montada sobre ocho trompas de mocárabes . Es una bóveda de linterna de 16 lados en forma de estrella de ocho puntas. La luz que atraviesa las ventanas situadas en el comienzo de la bóveda le dan un aspecto único. 

 

 

En las trompas se lee la siguiente inscripción: "No hay más ayuda que la que viene de Dios, el clemente y misericordioso".

 

El cuadrado central de la sala tiene dos aposentos en sus laterales separadas por columnas del resto de la sala. En estos sitios, aptos para el descanso, se disponían los lechos abiertos a patios o estancias mayores, como esta, pero siempre aislados por cortinajes.

Alhambra: Historia

Analizamos de forma breve, en una secuencia cronológica, las varias zonas del conjunto de la Alhambra. Posteriormente, se comentarán más ampliamente algunas de ellas.

 

La Alcazaba

Muhammad I (1238-1273) levantó el circuito defensivo del complejo y situó la alcazaba con un patio de armas para la guarnición en el ángulo más alto y saliente de la colina. Convirtió la Alhambra en una fortaleza militar.

Circuito defensivo y alcazaba con la imponente Torre de la Vela. Sierra Nevada al fondo.

El Generalife

 

Muhammad II (1273-1302) empezó a edificar almacenes, depósitos e inició la construcción del palacio del Generalife o Huerto Elevado, una villa rural, donde jardines ornamentales, huertos y arquitectura se integraban junto a la Alhambra. Continuó el trabajo en el recinto amurallado.

 

Patio de la Acequia en el Generalife

 

Palacios nazaríes o Casa Real Vieja

Una de las partes más atrayentes para los que visitan la Alhambra es el conjunto de los Palacios Nazaríes, también llamado Casa Real Vieja.

 

Mohamed III (1302-1309) tuvo su residencia en El Partal (pórtico), uno de los palacios más antiguos de la Alhambra. Actualmente se conserva un estanque precioso, un pórtico con cinco arcos, la torre del Mirador de las Damas y un pequeño oratorio.

 

 

 

Yusuf I (1334-1354) mandó edificar el palacio o cuarto de los Arrayanes, la parte más grandiosa de la Alhambra. En el testero se levanta el enorme salón del Trono o de Comares, alojado en el interior de una torre. El cuarto de Comares se completa en la parte baja y, en lugar contiguo a la torre, con las salas de los Baños.

 

 

 

Patio de los Arrayanes (mirtos). A ambos lados hay dos naves de aposentos. 

 

Sala de las Camas del Baño Real que conserva lo esencial de sus elementos originales. Es un antiguo "hamman", una modalidad de baño de vapor que incluye limpiar el cuerpo y relajarse.

Muhammad V (1354-1391) mandó construir el Cuarto Dorado, aunque pertenezca al cuarto de Comares. Esta fachada del Cuarto Dorado servía de separación entre el ámbito administrativo y público del familiar y privado de palacio. A partir de aquí se entraba al cuarto de Comares.
 

 

 

Al morir Yusuf I, su padre, acaba las obras de éste, y comienza a construir su gran obra: el Cuarto de los Leones, otro palacio adosado al de Comares. A él se abren otras dependencias: Sala de los Mocárabes, Sala de los Reyes, Sala de los Abencerrajes y Sala de las Dos Hermanas.

La Medina

La ciudadela (medina, ciudad en árabe) contaba con varios baños públicos, hornos, talleres, silos y cisternas, así como con las casas de los altos funcionarios, de los empleados y de los sirvientes de la corte. Los edificios quedaron en ruinas tras la guerra de la Independencia. Hoy se ven los cimientos de las construcciones, así como la muralla desde el interior.

 

Alhambra: Conjunto

La Alhambra; al fondo, a la derecha, el Generalife; la ciudad de Granada a sus pies.

En la proa del monte de la Sabika, una de las últimas estribaciones de Sierra Nevada, desde donde se domina la vega y a cuyo pie corre el Darro, se levantaba ya en el siglo IX una fortaleza, que por el color rojo de los ladrillos, torres y murallas recibe el nombre de Calat Alhamrá o Castillo Rojo. 

El Reino Nazarí o Nazarita se fue configurando a partir de la derrota almohade en la batalla de las Navas de Tolosa (1212). Fue fundado en Arjona (Jaén) cuando Muhammad I fue proclamado emir en 1232. Este, aprovechando la debilidad de otros reinos de taifas, amplió sus territorios. En 1233 trasladó su capital a Jaén, y, finalmente, en 1238 la situó en Granada. Situó su residencia en el monte de la Sabika, lugar privilegiado por su altura para dominar la medina y los arrabales de Granada, y para controlar desde la lejanía cualquier ataque enemigo.

La Alhambra se convierte en una ciudad palatina, formada por un conjunto de palacios, jardines y fortaleza defensiva que forman un todo. Analizamos brevemente las zonas más importantes.

Alcazaba: recinto fortificado destinado a la guardia del rey; con Torres Bermejas es la parte más antigua de la Alhambra.

 

Palacios nazaríes: pequeños palacetes con una serie de estructuras que les rodean. Consta del Mexuar (con el pequeño oratorio y el Cuarto Dorado); el Cuarto de Comares y el Cuarto de los Leones. El conjunto se llama, desde el XVI, la Casa Real Vieja, para distinguir estos edificios de los edificios cristianos posteriores.

 

Palacio de Carlos V. Fue mandado construir por Carlos V.

 

El Partal: ocupado en época nazarí por bellos palacios, casas y jardines habitados por las familias ilustres de la Alhambra, con el tiempo, la mayoría de estos edificios han desaparecido. Sobre sus ruinas se construyeron a principios del siglo XX los Jardines del Partal. Sólo quedan restos del antiguo palacio con pórtico de columnas, la Torre de las Damas y el oratorio. 

 

La Medina: es la ciudad árabe; estaba dotada de baños públicos, mezquita y comercios. Las numerosas guerras han reducido a escombros la mayor parte de esta zona.

 

Generalife. Edificación anterior a los principales palacios de la Alhambra. Terminado en 1319, pasó a funcionar como jardín y casa de recreo para los sultanes de Granada.

Orden corintio

BASAMENTO. Base del edificio.  La crepidoma, plataforma escalonada sobre la que se asienta el edificio, sirve para horizontalizar el terreno y evitar humedades. Está formada por el estereobato y el estilobato (el escalón en el que se apoya la columna).

ELEMENTO SUSTENTANTE. Columna. Tiene basa ática (toro, filete y escocia); el fuste es de sección circular y está estriado o acanalado con aristas muertas. Remata en el capitel. Capitel. Está formado por hojas de acanto y caulículos (pequeño tablero de forma cuadrada). Hace más suave la transición con el elemento sustentado.

ELEMENTO SUSTENTADO. Entablamento. Está formado por el arquitrabe, liso o con tres listeles, friso y cornisa. El friso puede estar liso o decorado con relieves.

CUBRICIÓN. Se usa el tejado a doble agua o doble vertiente. Se forma así un triángulo llamado frontón, en cuyo interior está el tímpano que puede estar esculpido.
Se decora con estatuas acróteras y antefijas.

 

Templo de Zeus Olímpico (Atenas). Conjunto y detalle de un capitel.

Orden jónico

 

 

BASAMENTO. Base del edificio.  La crepidoma, plataforma escalonada sobre la que se asienta el edificio, sirve para horizontalizar el terreno y evitar humedades. Está formada por el estereobato y el estilobato (el escalón en el que se apoya la columna).

ELEMENTO SUSTENTANTE. Columna. Tiene basa ática (toro, filete y escocia); el fuste es de sección circular y está estriado o acanalado con aristas muertas. Remata en el capitel. Capitel. Está formado por dos volutas y ábaco (pequeño tablero de forma cuadrada). Hace más suave la transición con el elemento sustentado. Presenta decoración de ovas, palmetas, perlas, etc.

ELEMENTO SUSTENTADO. Entablamento. Está formado por el arquitrabe, liso o con tres listeles, friso y cornisa. El friso puede estar liso o decorado con relieves.

CUBRICIÓN. Se usa el tejado a doble agua o doble vertiente. Se forma así un triángulo llamado frontón, en cuyo interior está el tímpano que puede estar esculpido.
Se decora con estatuas acróteras y antefijas.

  

 Basa ática del Erecteion con toro, filete y escocia

  Templo de Niké Áptera (Acrópolis de Atenas).

Capitel jónico con las volutas y la decoración de ovas; templo de Artemisa en Magnesia del Meandro
 

Orden dórico

 

BASAMENTO. Base del edificio.  La crepidoma, plataforma escalonada sobre la que se asienta el edificio, sirve para horizontalizar el terreno y evitar humedades. Está formada por el estereobato y el estilobato (el escalón en el que se apoya la columna).

ELEMENTOS SUSTENTANTES. Columna. No tiene basa, el fuste es de sección circular y está estriado o acanalado con aristas vivas. Remata en el capitel. Capitel. Está formado por el collarino, equino (elemento curvo) y ábaco (pequeño tablero de forma cuadrada). Hace más suave la transición con el elemento sustentado.

ELEMENTO SUSTENTADO. Entablamento, formado por arquitrabe, friso y cornisa. El friso está formado por triglifos (reminiscencia de las cabezas de las vigas de madera)  y metopas (con bajorrelieves variados).

CUBRICIÓN. Se usa el tejado a doble agua o doble vertiente. Se forma así un triángulo llamado frontón, en cuyo interior está el tímpano que puede estar esculpido. Se decora con estatuas acróteras y antefijas.

 Templo dórico en Agrigento (Sicilia)

El Partenón (Atenas)